对于书法,刘明洲有许多独到的心得体会。“书法者要多临帖,多看帖,这样,才能培养自己的审美观。要)、草、隶、篆书等各方面去吸取营养,行、草、隶、篆书法是融会贯通的。”“有把自己的字写得让群众认可,吸引群众,让群众检验,人人都觉得美才是好作品。过去,我有一种清高的思想,我只学‘大家的,忽略通依的。后来,我发现清朝书法家黄自元的书法很接近大众,但大家都批评评他的书法死板,认为他创作的‘馆阁体’书法是最没有前途的。我的看法却与他们不一样,我认为他的‘“馆阁体’很接近群众,对我很有用,很有帮助,也就学他的。后来,我又融合了柳公权、颜真卿、欧阳询、王羲之等大家的书法。我现在刻的字很多就是倾向于‘馆阁体’,整齐、美观,我发现群众很喜欢这种字。我觉得我的字是写给群众看的,不是写给专家看的,别人说我的字很像电脑字,通俗,不够高雅,但许多书法家又说我的楷书另成一格,特别是广东人很喜欢。我把唐楷、清楷融合在一起,还有现代报纸上的楷书,我也学。我不受别人的影响,精心练‘楷’,勤于钻‘楷'。我的楷书整齐、规范,群众爱看,我也调查过一些小学生,他们反映也爱看。我认为艺术是为大众服务的,字是写给普通人看的,你清高,人家不欣赏,即使有人欣赏也是少数的,我认为也是失败的。我追求的书法是通俗的大众的书法,我把任何群众、书家的口吻连成一体。书法就是‘心法,所谓‘书为心画’。作为艺术者,修养是第一位的,我的父亲从小就教导我要‘写楷书,做楷人’。一个人要脚踏实地,一笔一画走好自己的人生之路。我相信,写楷书能够培养人的道德、品质,学惜书可以学到人书法用笔要藏锋做人也要藏为人做事要低调。老子言“上善若水水善利万物而不争名利人过于追求就害了自己追求名利,有时你,它就离你越远,你越不追求它可能离你最近的观明洲的陶刻书法,让人感力现千钓力透纸背。严谨的治格使刘明洲取得了较高的艺术造诣。
经过多年的陶刻实践,刘明洲认为钦州的坭兴陶泥土细腻、有神奇的窑变效果,于是对广东的粗陶瓷渐渐失去了兴趣。他放弃了繁华的大都市,确定把他艺术人生的归宿定位在他的故乡—钦州。他曾赋诗挂在客厅展室里表达自己的心情:“风雨飘摇七十秋,花甲未死有赚头;羊城不是享乐处,坭兴唤我回钦州。唐代大书法家张旭说:“攻书之妙,妙在执笔。”刘明洲写字的时候很讲究坐姿和执笔,他要求写字时要有端正的坐姿,纸正、头正、身正,胸舒,自然伸展双臂,两脚轻松平放,全部精神集中在笔尖上,专注于每一笔每一画,做到心不另用,目不旁视,这样才能写好字。经过多年的实践,刘明洲总结出一种独特的刻字技法,他把它命名为“单刀刻法”,为钦州坭兴陶刻字首创。使用这种刀法,要做到深浅均匀,整齐划一,没有多年的功夫是很难达到这个境界的,钦州坭兴陶有许多刻字师傅现在都遵从此法。过去,钦州坭兴陶刻字通常的刻法是“双刀法”,即第一“刀”定笔画,第二“刀”为“铲”泥屑。刘明洲使用的“单刀刻法”,能够较好地表现书法的神韵。曾有一外地文化名人看了刘明洲的陶刻书法,赋诗赞誉:“藏龙卧虎钦宝斋,单刀书法潜入云。千年陶泥出绝品,如印字刻神难分。”
广西工艺美术大师刘明洲、书法家和坭兴陶艺雕刻家：写楷书做楷人
他的作品得到了广西、广东和全国各省的同行公认,成为坭兴陶收藏的极品,特别是近年来广西区党委、区政府一系列的内事外事活动,如广西旅游大篷车、国际民歌节、中国一东盟博览会、西藏自治区成立四十周年、新疆维吾尔自治区成立五十周年,以及国家领导人出访送给多个国家总统的礼品都指定刘明洲刻上具有传统风格、民族特色的文章、文字,诸如治国、齐家、修身等座右铭、箴言名句,有机地融入饰面的画图雕刻,从而使刘明洲的陶刻作品具有较高的文化品位和艺术收藏价值。
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